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被譽為超現實主義電影大師的布紐爾，童年在西班牙是個得不到父親肯定的小少爺，青年時期則是與同道泡在巴黎咖啡館誇誇其談的憤青藝術家，他和達利合作的《安達魯之犬》（1929）吹響了超現實電影的號角，但《黃金年代》（1930）卻引來觀眾破壞戲院、教廷予以抵制的回應，後續的拍片贊助也隨之而去。陷入各種瓶頸的布紐爾，是如何完成下一部片的？動畫片《布紐爾 超現實人生》就是追憶這段影壇史話。因為好友拉蒙（Ramón Acín）一句「如果中了彩券就投資你」並信守承諾的結果，布紐爾跑到西班牙最貧瘠的拉斯烏爾德斯山區拍攝紀錄片《無糧之地》（1936）。超現實主義者跑去拍紀錄片，這個反差極大的行動，碰撞的不僅是創作理念與方式，也考驗了人性與現實的矛盾。拍片必要的手腕可以理解，但是為了作品而將現實戲劇化，甚至加諸動物身上的殘酷行為，恐怕會讓不少以為大師品德理應完美的影迷崩潰。而午夜夢迴，無論是早慧的童年，父親逼迫直視死亡的殘忍，宗教與性慾的對峙，與達利亦敵亦友的關係，也毫無防備地湧現。這部片不在歌頌，反倒是讓你看到一個被公認偉大而犀利的創作靈魂，經歷過的混沌、迷惘。甚至點出布紐爾的電影生涯、日後開展出更巨大的視野，拉蒙可能比達利對他的影響更大。但片尾提及拉蒙後來被佛朗哥政權處決，以及《無糧之地》起先上映不准掛他名字，也在友誼與創作之外，附註一場政治迫害。雖然大部分事蹟已在書裡讀過，但是當《無糧之地》的紀錄影像與這部動畫交織在一塊的時候，衝擊力還是相當大。阿圖羅卡德魯斯的配樂也十分動人。84分更多鏡週刊報導【影評】《冰雪奇緣2》 視覺奢華，故事持平【影評】《烈火偷情》 強震級的出軌電影【影評】《新聞記者》 國家機器動得很厲害